Lemon trailer - hiam abbass
Der Eröffnungsfilm «Bullet Train»: Rasender Halbspass An einem Festival Filme zu sehen, heisst, nachher darüber zu diskutieren. Seit nicht mehr auf Zelluloid gedreht wird, macht das digitale Tricksen alles möglich, was ein kreativer Kopf sich nur ausdenken kann. Das verleitet Filmemacher offensichtlich zu Exzessen, wenn es um die Inszenierung von Action und Kämpfen geht. So sehr, dass die spektakuläre und artifizielle Oberfläche zur Hauptsache wird.
Die Konsequenz ist latente Langeweile, wenn Prügeleien und Verfolgungsjagden als Showstopper eingesetzt werden. Ähnlich wie damals die Tanzsequenzen in den Musicalfilmen von Busby Berkeley, nur ausgiebiger. So wird auch in «Bullet Train» zäh, was zunächst nach geradlinig schneller Inszenierung aussieht. Das Comichafte, Überzeichnete, die schrille Ästhetik, die an Games erinnert, all das, was am Anfang viel Spass verspricht, fällt ob der ständigen Schlägereien und Gewaltexzesse in sich zusammen.
Bald wirkt dieser Film wie der verzweifelte Versuch einer Quentin-Tarantino-Imitation. Wie dessen «Kill Bill», «Inglourious Basterds» oder «Django Unchained» erzählt auch «Bullet Train» eine Geschichte von einer Reise zum Zweck der Rache: Eine Gruppe Auftragskiller trifft scheinbar per Zufall in einem japanischen Hochgeschwindigkeitszug aufeinander, der über Nacht von Tokio nach Kyoto rast.
Zwei von ihnen, die für Killer erstaunlich unvorsichtigen Halbbrüder Lemon und Tangerine, sollen dem Oberhaupt der japanischen Mafia, «White Death» Michael Shannon , einen Koffer voller Erpressungsgeld zurückgeben, zusammen mit dessen gerettetem Sohn. Was sie nicht wissen: Der amerikanische Killer Ladybug Brad Pitt bekommt von seiner Chefin via Telefon den Auftrag, ebendiesen Koffer zu stehlen.
Was er nicht weiss: Es machen noch etliche andere Jagd auf dieses Gepäckstück. Halbbrüder Lemon Brian Tyree Henry und Tangerine Aaron Taylor Johnson sind die Witzfiguren in diesem Killerreigen. Das Kind überlebt und liegt seither im Koma. Das ist auch in der Verfilmung so, aber David Leitch rückt den Amerikaner Ladybug ins Zentrum, und aus «The Prince» wird die Tochter des Mafiaoberhaupts, die sich für die Herablassung rächen will, die sie von ihrem Vater ihr Leben lang erdulden musste.
Es ist ein ganzer Reigen von Killern in diesen Plot involviert. Weil sie als Angehörige einer international operierenden Berufsgattung alle schon einmal miteinander zu tun hatten, muss die Handlung, die sich auf der Hauptachse von Tokio nach Kyoto bewegt, ständig Schleifen ziehen. Damit werden Zusammenhänge zwischen Details erklärt. Auch das macht den Film zäh, weil es manche dieser Nebenfiguren gar nicht brauchte. Sie dienen dem Spektakel, aber tragen kaum zur Handlung bei.
Der Fokus auf die Oberfläche hat zur Folge, dass das Thema des lenkenden Schicksals, das einige der Killer sehr beschäftigt, zur billigen Rechtfertigung für deren Gewalttaten wird: Wer glaubt, beim Morden vom Schicksal oder von einem Gott gelenkt zu werden, befreit sich damit von jeder Schuld. Aber Leitch, dem Action-Inszenierer, geht es um Unterhaltung, nicht um abgründige Helden, die in Dilemmata geraten.
Eines der anstehenden Projekte von Regisseur David Leitch soll vom britischen Milliardär Richard Branson handeln. Es heisst «Hot Air». Dieser Titel passt als Beschreibung auch ganz gut zu «Bullet Train»: Zu viel heisse Action-Luft verbläst die Handlung und auch an sich interessante moralische Fragen. Wer sagt, dass diese in Actionfilmen keinen Platz haben sollen? Tag 2: Hitze, Somnambulismus und eine schwächelnde Piazza «Petrol» Internationaler Wettbewerb : Geschichte einer mysteriösen Freundschaft Ich weiss nicht, ob es nur mir so geht, aber diese brütende Hitze macht müde.
Diese Müdigkeit schlägt vor allem zu, nachdem man sich in den kühlen Kinosaal geflüchtet hat. Ich muss zugeben, dass mir meine Augenlider in «Petrol» von Alena Lodkina für einige Momente ganz schön schwer geworden sind. Das mag sicherlich auch an den Bildern auf der Leinwand gelegen haben: «Petrol» ist ein somnambuler Film, der die Geschichte einer mysteriösen Freundschaft erzählt und dabei mitunter einer amateurhaften Geistergeschichte ähnelt.
Doch genau von solchen ersten Eindrücken sollte man sich im Kino nie täuschen lassen. Der Clou an diesem todtraurigen Film ist nämlich, dass er ganz und gar dem Geist der Hauptfigur entspringt und damit so aussehen und eben genau so erzählt werden muss. In anderen Worten: Die amateurhafte Anmutung ist seine konsequente Form. Worum es geht: Die überambitionierte Filmstudentin Eva Nathalie Morris lernt die ziemlich komplizierte Performance-Künstlerin Mia Hannah Lynch kennen.
Zwischen den beiden entsteht eine innige Freundschaft, die immer rätselhaftere Züge annimmt. Mia verschwindet oft für Tage, scheint Evas Gedanken lesen zu können, und unheimliche Erscheinungen häufen sich. Es ist gut möglich, dass hier Geister ihre Finger im Spiel haben — so zumindest lautet die Antwort von Eva.
Die schreibt nämlich an einem Drehbuch, in dem sie Wunsch und Wirklichkeit nicht mehr auseinanderhalten kann. Letztlich ist «Petrol» das erschütternde Psychogramm einer jungen Frau, die an ihren eigenen Ambitionen und ihrer Einsamkeit zerbricht. Was wir sehen, ist der verzweifelte Versuch, die Dinge durch das Schreiben auszubessern, eine andere, tröstende Version zu imaginieren.
Ein kleiner, ein unscheinbarer Film, dem man Zeit geben sollte, sich im Nachgang zu entfalten. Sebastian Seidler «My Neighbor Adolf» Piazza Grande : Klamauk lenkt ab von Tragik Warum muss Unterhaltung kindisch sein? Das fragt man sich nach «Bullet Train» dann auch in «My Neighbor Adolf», der Komödie des russisch-israelischen Regisseurs Leon Prudovsky.
Sie ist optisch das Gegenstück zum grellen «Bullet Train», qualitativ aber nur bedingt, weil Klamauk und mässig lustiger Fäkalhumor über zu lange Zeit vom Wesentlichen der Geschichte ablenken: ihrer Tragik. Als neben ihm ein gewisser Herr Herzog Udo Kier einzieht, erschrickt Polski bis ins Mark, als er dessen Augen zum ersten Mal sieht: Er glaubt, sein neuer Nachbar sei der alte Führer.
Hitler hat sich umgebracht», wimmelt man Polski beim zuständigen Amt ab. Aber er gibt nicht auf, freundet sich zum Schein mit Herzog an, um Beweismaterial zu sammeln. So stösst er schliesslich auf ein Geheimnis von Herzog, mit dem weder er noch man selbst als Zuschauerin gerechnet hat. Damit beginnt der Klamauk einer Tragik zu weichen, aber zu spät, um dem Film noch die Dringlichkeit zurückzugeben, die er verdient hätte.
Denise Bucher Weiterlesen.
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